每逢节庆日，在福州长乐区琴江村，会流传一种扣人心弦、独具满族风情的民间舞台艺术——琴江台阁。它历经几百年的传承创新，兼容并蓄，是八闽文化中的一颗璀璨明珠。

“螃呀螃蟹歌依莫哟……”一人站在一米高的台子上，平伸手臂，一手“托”着另一人，一手托着一只花瓶，花瓶上还“站”着人。令人惊叹叫绝的是，这三人还只是小女孩，她们手持花篮，一边“天女散花”，唱着琴江小调《螃蟹歌》，一边还能360度旋转，这种独特的凌空表演形式，就是琴江台阁。

“台阁”最初起源于汉代“百戏”高杆技艺，明代流行于东北，清代传遍全国。当年，镇守长乐的满族三江口水师为活跃军营文化，将“台阁”从北方引入。历经300多年的创新延续，琴江台阁逐渐成为融雕塑、绘画、音乐、灯光布景等于一体的民间舞台艺术。

琴江台阁一般以7岁至13岁、体重不超过35公斤的孩子为演员，借助隐形的铁机造型，在人抬着的或轱辘板车撑载的转动小舞台上，小演员凌空而立，走动演绎民间传说或神话故事片段，故又称“抬阁”。演员只数人，台下配有吹、拉、弹、唱、锣、鼓、大小钹等乐器伴奏，加上伴唱、道白、抬工，合计四五十人，形成一道声、色、气组合表演的流动式立体舞台。

在漫长的发展演变中，琴江台阁逐渐突破传统单一模式，不仅可一架“台阁”上扮演一出戏的两个人物，也可数架“台阁”上层扮一出戏的人物，下层扮另一出戏的人物，小演员跟随伴奏，踏着鼓点，整齐迈着方步扭动，变化队形，上层人物手持道具随之摆动起舞。用力、步伐都要高度协调，良好的合作精神、集体意识正是这一复合型艺术得以完美呈现的关键。

琴江台阁演出造型设计巧妙，顺乎自然，天衣无缝。为了不让人看出小演员如何悬空在“台阁”上面，舞台与演员之间常要巧妙地安装进隐形转动器械，由演员服饰和道具隐蔽遮掩。如“天女散花”中，一名演员凌空单足点“踩”在花瓶上，另一名演员“踩”在下方演员的手上，三人可以一起旋转，上面两人还可单独旋转。

“台阁”表演小演员挑选严苛，除了年龄、身高、体重等之外，还需会用少数民族语言“旗下话”演唱琴江台阁曲，给人以耳目一新之感。福建自古就是重要的文化融合区域，多样文化在此碰撞交融。琴江台阁音乐也在此兼容并蓄，融合各方所长，以东北小调为主，同时吸收南音和闽曲，极大地丰富了词曲内涵。唱曲节拍规整，一般多采用一板一眼或一板三眼。节奏往往以一种、两种节奏为基础，贯穿全曲，也存在部分小曲多种节奏并存，不拘一格。

琴江台阁剧目从传统戏曲中汲取丰富营养，将民间传说、神话故事、古典文学、风土人情等融会贯通，打造出一个个鲜活的“台阁”艺术形象，丰富并滋养着当地居民文化艺术生活。

“台阁”流传琴江村有300多年历史。鼎盛时期琴江村有12条大街500多户3000多人口，喜庆时，旗营的每条街都有“台阁”参加演出。每年农历十月十三日满族颂金节和农历三月庙会，水师后裔常举行“台阁”表演。12条大街的“台阁”争奇斗艳，比赛竞争十分激烈，推动了“台阁”艺术的发展。

然而，琴江台阁一度濒临绝迹。1999年9月，琴江满族村获批列入“首批省级历史文化名村”。作为琴江满族村历史文化艺术的重要组成，传统琴江台阁开始复苏。2007年8月，琴江台阁被列入福建省第二批非物质文化遗产代表性项目名录，受到了越来越多人的关注。

岁月不居，文脉悠悠。如今，琴江台阁生命力不断被激活。张建海等艺人在坚守“台阁”传统特色的前提下，加入科技元素，精心制作道具，创作出更多“台阁”文化精品。笔者也根据民间“台阁”老艺术家的口述，进一步整理挖掘琴江台阁文化内涵，将琴江台阁小曲的手写简谱制作成精美工整的电子谱，并制作了伴奏带，让“台阁”小曲更易于传播推广。