离早春最远

是雪落叶面的时候

台历上的湿润雨汽

只捕捉

一场场雨

和失落

南方的春花秋月

都有你喜爱的柔软与风情

冬雨却连绵不绝

冷冽又孤寂

一定有什么蓄势待发

比如现在的我

山 上

午后阳光

忙碌在无忧山岗

融化的霜会重塑

枯萎的小草会萌发

日落 日升

静寂无声

我却无法捕捉流逝的光影

如何稳住内心的彷徨

不悲 不喜

就连雨点掉下来也沉默

我在荒废的梦里

说不出一句

季节的灰暗

黄楮林

都说久居异乡变成了故乡

而我却常常在想

生命是否能像树木一样

向阳而生

一路追寻美好生长

岁月留下晶莹的泪滴

在阴差阳错中

你疯狂地成长

构架了人生通途

深山里的那轮明月

还照向童年的方向

宏琳厝

早春将至

潮湿的空气让回忆明亮起来

一条略显生疏的溪水

你试图逆流而上

单薄的外套 拖鞋和板凳

让温度变得更加模糊

永恒的究竟是沙漠 还是泉水

是石砖还是泥瓦

一个古厝

像一首长诗 跨越年轮

事关未来

没有任何细节推测

长日将尽

再起一阵风

黄昏的炊烟就将飘远

点评

诗歌写作的难度在于对诗性的寻找、发现和表达，当然这也是诗歌的魅力之一。所谓的“了无诗性”即诗歌写作的失败。王梓烜的诗作触摸到了某些事物的诗性——事物的某种本质。比如《坚定的影子》发现了城市落日中影子的破碎和苍茫，《霞浦落日》中写下了黄昏中的海边女子对时间缓慢的感知等等，这些都是对“诗性”的呈现。王梓烜有一颗对世间万物敏感而细腻的心思，这也是她作为一个诗歌新人有好的发展的根本。要指出的一点是，她的诗歌语言可以舍弃更多的大词、泛词，那么她诗歌的力量感将会更凸显。

石华鹏（《福建文学》常务副主编，福建省文艺评论家协会副主席）